着字

着字甲骨文碑刻字形

字义演变：甲骨文中未见确切【着】字，其形或源于战国【箸】的分化。本义为附着、连接，如竹简用绳【箸】编联，引申为穿戴（衣着）、接触（着陆）。字义由具体动作虚化为状态持续，如【看着】表动作延续，此义在甲骨文阶段尚未形成，为后世引申发展。

「着」字在甲骨文中的笔意与结体，体现了该时期书法的审美与法度。

着字篆书碑刻字形

书法背景：篆书阶段的【着】写作【𧘝】，从苎声，属形声字，约形成于战国晚期至秦汉之际。此时文字统一趋势加强，小篆成为官方规范字体，字形线条化、结构规整化特征显著。【𧘝】以【艸】表意，强调与植物相关，【者】表声，本义指附着于衣物的装饰性丝织品，后引申为附着、接触等义，反映先秦服饰文化及汉字由象形向抽象发展的趋势。

字义演变：篆书“着”从“者”声，本义为附着、依附，如《说文》释“着，附也”，描绘物体相贴之态。引申义有接触、挨上，如“着地”；后虚化出助词义，表动作持续或状态存在，如“坐着”，此义为后世常用，字义由具体动作向抽象语法功能演变。

说文解字：《说文解字》中未见单独条目

「着」字在篆书中的笔意与结体，体现了该时期书法的审美与法度。

着字隶书碑刻字形

书法背景：隶书阶段的“着”字，字形源于篆书演变，保留“目”与“丬”组合结构，笔画趋于平直方正。此阶段约在秦汉之际至东汉，隶书成为官方通行书体，取代篆书地位。“着”在隶书中多表附着、存在义，如“附着衣物”等，其字形简化与书写便捷性提升，反映了当时社会对文字实用性的追求。

字义演变：隶书阶段“着”多作“著”，本义为附着、加于其上，如“著于衣”。后引申为接触、挨上，如“附着”。随着使用，又引申出显明、显出义，如“显著”。还虚化为助词，表状态持续，此义后多写作“着”，体现字义从具体动作到抽象状态、虚词的演变。

「着」字在隶书中的笔意与结体，体现了该时期书法的审美与法度。

着字楷书碑刻字形

书法背景：楷书“着”字源于汉魏，成熟于南北朝至隋唐。其字形由小篆“𧘝”演变而来，上部“𥁑”为“者”的省形，下部“目”在隶变中渐讹为“丷”，最终定型为“目+者”结构。此阶段楷书规范统一，成为官方书写标准，广泛应用于科举文书、碑刻题记，反映隋唐后汉字书写体系成熟，兼具实用性与艺术性。

字义演变：楷书阶段“着”读zhe时，本义为附着、加于之上，如“附着”体现物体间连接状态。后引申出动态助词义，表示动作持续或状态存在，如“看着书”，突出动作进行；还作助词表状态呈现，如“红着脸”，描绘某种状态，字义从具体附着向抽象语法功能转变。

「着」字在楷书中的笔意与结体，体现了该时期书法的审美与法度。

「着」字书法风格

「着」字在历代碑刻中呈现出丰富的书法面貌。从甲骨文的象形质朴，到篆书的圆转匀称，再到隶书的方折波磔与楷书的端庄法度，每一阶段的字形都凝结着当时的审美意趣与书写规范。临习「着字」的碑刻字形，有助于体会汉字结体的演变与笔法的传承。

着字相关古诗词欣赏

• 春着湖烟腻，晴摇野水光。草青仍过雨，山紫更斜阳。

  —— 曾巩·《南湖行》

• 绿杨阴里白沙堤，红蓼滩头画舸移。日暮着鞭催去处，酒帘斜挂夕阳时。

  —— 徐铉·《抛球乐》

• 孤云着雨暗潇潇，鸡犬空山人自遥。若问此中销歇事，竹间松叶正萧萧。

  —— 李涉·《题鹤林寺僧舍》

• 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。莫道官忙身老大，即无年少逐春心。凭君先到江头看，柳色如今深未着。

  —— 韩愈·《早春呈水部张十八员外二首·其二》

着字相关谚语

• 留得青山在，不怕没柴着烧

• 吃着碗里着，看着锅里着

• 好汉不吃眼前亏，恶人自有恶人磨，急着吃不了热豆腐

着字相关成语

• 【着迷】对人或事物产生难以舍弃的爱好。【着落】事情有归宿、有结果。【着手】开始做、动手。【着意】用心、在意。【着慌】遇到紧急情况而慌张。

• 棋高一着

  —— 《聊斋志异》

• 十成九着

  —— 《儿女英雄传》

• 摸着石头过河

• 有着无类

  —— 《二刻拍案惊奇》

• 一鞭先着

  —— 《儿女英雄传》

• 先着手

  —— 《醒世恒言》

• 鞭着不及马腹

  —— 《左传》

• 高着儿

  —— 《儿女英雄传》

着字相关哲理诗

• 人生如戏，总有人执着地扮演着过客。

• 梦想着远方，却总被现实的绳索牵绊着。

着字相关优美句子

• 清晨的阳光温柔地洒着，给窗台上的绿植镀上一层金边。

• 她哼着不成调的小曲，脚步轻快地走在洒满落叶的小径上，心情像被风轻抚着的云朵。

• 咖啡馆里飘着淡淡的奶香，他坐在角落，翻阅一本旧书，时光仿佛也放慢了脚步。

• 雨后的街道泛着湿润的光泽，她撑着伞，踩着水洼，溅起一朵朵小小的水花。